第一千一百零七章 绝唱一曲
明年新画面的项目确实不少,可是易青最为看重的毫无疑问就是陈恺歌负责的《霸王别姬》,对这个作品的看重,甚至要远超之前张一谋拍摄的《活着》。
张一谋前世被很多影迷戏称为“国师”,可是要论作品,陈恺歌虽然没有张一谋那么多经典,但是,有这么一部《霸王别姬》,他便足够青史留名了。
而陈恺歌也的确将毕生的功力都放在了这部作品上面,后来,陈恺歌虽然也屡屡推出新作,可是却始终无法超过《霸王别姬》。
就连后来精心制作的电影《梅兰芳》,也不断被人诟病,甚至有人说他是照猫画虎。
实在是因为《霸王别姬》无论是从故事情节,还是人物塑造上,都已经达到了登峰造极的地步。
特别是那个让人看过之后就念念不忘的经典银幕形象一一程蝶衣。
关于程蝶衣这个人物,其实用两个字就能概括他的性格一一单纯。
没错,程蝶衣就是一个单纯的人,被师傅逼着从小唱坤角,但每次都会说“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。
但是,他是为了小石头,为了那个一直照顾他、关爱他的大师哥,后来的楚霸王段小楼而留了下来,心甘情愿的在后来唱:我本是女娇娥,又不是男儿郎。
他并不知道,在那以后,他所有的心思与情感,就轻轻的在这句话里被颠覆了。
从此,小豆子成为了程蝶衣,或者,更确切地说,只是成为虞姬,虽然他也演“贵妃醉酒”,扮“牡丹亭”,但他的心愿,只是与他的楚霸王呆在一起,唱一辈子的戏,做到师傅昔日里说的那般,从一而终。
但就如段小楼所说,他忘记了,戏与人生本是两码事,他偏要将戏中全部的思想与情感倾倒进生活,如此固守,执迷不悔。
直到菊仙的出现,直到这个名妓抢去了他的楚霸王。
不知道为什么,易青前世在看这部电影的时候,每每看到所有人恭贺着段小楼能与菊仙定亲,而程蝶衣突然打开房门,安静的出现在热闹的人群中时,心里会生出深深的遗憾与伤感。
想来,他也是被蝶衣单纯的执著所感动,以至于始终对处在这场纠葛中的最大受伤者,抱有同情与遗憾。
除了段小楼,京剧就该是他最难割舍的东西了。
其实人戏不分,倒也正能从另一个侧面反映出他对戏的痴迷。
他为日本人唱戏,开始仅仅是为了营救段小楼,但青木对京剧的尊重与喜爱,又令他不自禁的感到宽慰。
相较之下,段小楼、小四所代表的所谓“劳动人民”反显出一种可笑的不纯粹,甚至是愚昧。
当然,同样演绎成了经典的还有菊仙这个角色,相对于蝶衣,菊仙要幸运得多,也不幸得多。她得到了段小楼的爱,却也经受了他的背信弃义。
对于蝶衣,菊仙的内心始终复杂,既反感他人戏不分地迷恋自己的丈夫,又轻视他耍尽手腕要与段小楼在一起。
作为女人,她在身为名.妓时就渴望从良,有种要保护自己家庭的本能。她认为一切的不祥都缘于蝶衣,所以曾强烈要求丈夫与他分开。
但她胆色过人,同样心地宽厚,心疼被毒瘾折磨得死去活来的蝶衣,怜惜无法上台演绎虞姬的蝶衣,甚至在丈夫揭发蝶衣时,也予以喝止。
在她生命的尽头时刻,只是畅然的将蝶衣送给小楼的剑放还给揭发了她的蝶衣,然后转身,回头,轻轻一笑,无奈伤感,却无限宽容。
这个八面玲珑的女子被自己深爱并深信的丈夫推向深渊,却没有再去害任何人。
坚强,孤独,又那么骄傲。
至于段小楼,易青对这个角色的印象倒是有些模糊了,不是想不起来张峰毅在戏里的表演,而是这个人物,将他与程蝶衣,菊仙放在一起,实在是不值一提。
能留给易青深刻印象的,怕是也只有在青楼拿着茶壶往脑袋上拍的时候,那一瞬间的江湖豪气,还有在面对大时代洪流时,那卑劣的揭发求保命。
故事情节上,《霸王别姬》首尾相连,构成了一折绝唱。
其间按时间顺序的剧情铺展,补足了开场带给观众的悬念,也加深了面对片尾时的理解。
从结构上来看,《霸王别姬》是流畅易懂的,因其明显的时间线,和环环相扣的剧情,毫无赘余之处,紧凑之余让人目不暇接,始终吊着观众的眼球。
不像同样出自陈恺歌之手的那部《无极》,糊里糊涂,乱七八糟,看完之后,除了记住了张伯芝与小鬼子演员的那场激.情.戏之外,就剩下一句:想看我里面吗?
好吧!
后来广大屁民都看到了,还疯狂的转载。
从这一点上,陈恺歌几乎从电影大师转型成了预言大师了。
扯远了!
说回到《霸王别姬》这部电影,这是中国内地第一部在戛纳斩获金棕榈的影片。
也是陈恺歌整个前半生导演生涯中,无论从各个方面来评判,评分都是最高的一部电影,在他之后的作品中,再也没有任何一部电影能够超越《霸王别姬》。
张国容演出了程蝶衣的绝代芳华,张峰毅也演出了段小楼的决绝与市侩。
程蝶衣是真虞姬,段小楼是假霸王,这是电影中所有角色都公认的,程蝶衣早就已经不分戏里戏外,早就把师兄当成了他的全部,不疯魔不成活,就是程蝶衣这一生的真实写照。
但是段小楼就只是把唱戏,当成了挣钱的买卖而已,台上他是霸王,台下他是普通人,爱上了名.妓菊仙,就只想跟她好好过这一辈子。
不得不说,《霸王别姬》拍的太真实了,从老京城的鸽哨声,到电影里面所有人的语气腔调,倒像是一个老人在用极其平静的语气,讲一个真实发生过的故事。
程蝶衣这一生太过悲哀,从男儿郎变成女娇娥,终于入了戏,最后,却又被人恶狠狠地想从戏里给拉出来。
从伺候过老佛爷的大太监九千岁,再到出手比老佛爷还有排面的四爷,程蝶衣这一生遇见过太多的男人,但在他心里,却只想着跟师哥就这样唱一辈子的戏,说好了是一辈子,少一年、一天、一个时辰,都不是一辈子。
段小楼虚伪吗?是懦夫吗?是他做错了吗?
都没有,是段小楼成全了程蝶衣的这一生。他畏惧权势,在遇见了菊仙之后,更是只顾着自己的家,他可以和程蝶衣唱无数出戏,但却明白戏与现实生活的截然不同。
他太懂得生而为人,顺势而行的道理。所以在程蝶衣落难时,挺身而出的人,永远不会是他,他对程蝶衣的感情,其实跟对其他的所有师弟没什么两样,只是安慰了程蝶衣被母亲割指抛弃的心。
段小楼是俗人,他要的只是物质;程蝶衣是傻子,只追求戏中的极致。
在整部电影中,最懂得程蝶衣的其实应该是那位四爷,他欣赏程蝶衣对艺术的痴迷与无我,爱的是程蝶衣戏我不分的极致完美。
如果换做是四爷,他对蝶衣的保护与爱惜,绝对会超出段小楼的无数倍。如果四爷在,蝶衣绝不会在后来过得如此悲惨凄凉。
陈恺歌通过《霸王别姬》讲了一个故事,也贯穿了一整段历史。
一个身处乱世的戏子,在面临家国大义时会如何抉择?
程蝶衣的选择,如同她的感情一般纯真而炙烈,她从头到尾都没有被改变过,她所遵循的,只有自己内心的声音。
他这一生遭受了太多的苦难,所有的悲痛都被碾碎了,埋没在历史的洪流之中。
可以说,《霸王别姬》将中国电影推向了一个顶峰。
前世,就曾有影迷在网上发言:我以为这是中国电影的开始,却没想到是结束。
《霸王别姬》后来在豆瓣评分高达,多年来,一直牢牢占据着中国电影好评榜前三的位置,足见这部电影的精彩。
只是,君王意气尽,贱妾何聊生?又能怎样呢?陈恺歌也只是俗人。
不过,看在《霸王别姬》的经典份上,易青倒是可以原谅陈恺歌后面的一切烂片!
“关于这部电影,一切都听陈恺歌的,他要什么,就给他什么,要哪个演员,就给他联系哪个演员,总之,让他尽情发挥就是了,这部戏,除了他之外,谁也不要参与,一句话都别说,听他的就行,嫂子!我这么说,您能明白吗?”
丁鑫本来是打算和易青好好聊聊这部作品的,实在是因为陈恺歌的要求太多了,用香江演员,还要给对方找专业的京剧老师,要对小演员们进行为期半年的培训,还要仿照民国时期的模样,为他构建一座老京城。
这·······太难为人了吧!
但是,易青已经把话给说绝了,听那语气,完全没得商量。
就一句话,交给陈恺歌了,让他随便折腾,公司只要结果就可以了!
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张一谋前世被很多影迷戏称为“国师”,可是要论作品,陈恺歌虽然没有张一谋那么多经典,但是,有这么一部《霸王别姬》,他便足够青史留名了。
而陈恺歌也的确将毕生的功力都放在了这部作品上面,后来,陈恺歌虽然也屡屡推出新作,可是却始终无法超过《霸王别姬》。
就连后来精心制作的电影《梅兰芳》,也不断被人诟病,甚至有人说他是照猫画虎。
实在是因为《霸王别姬》无论是从故事情节,还是人物塑造上,都已经达到了登峰造极的地步。
特别是那个让人看过之后就念念不忘的经典银幕形象一一程蝶衣。
关于程蝶衣这个人物,其实用两个字就能概括他的性格一一单纯。
没错,程蝶衣就是一个单纯的人,被师傅逼着从小唱坤角,但每次都会说“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。
但是,他是为了小石头,为了那个一直照顾他、关爱他的大师哥,后来的楚霸王段小楼而留了下来,心甘情愿的在后来唱:我本是女娇娥,又不是男儿郎。
他并不知道,在那以后,他所有的心思与情感,就轻轻的在这句话里被颠覆了。
从此,小豆子成为了程蝶衣,或者,更确切地说,只是成为虞姬,虽然他也演“贵妃醉酒”,扮“牡丹亭”,但他的心愿,只是与他的楚霸王呆在一起,唱一辈子的戏,做到师傅昔日里说的那般,从一而终。
但就如段小楼所说,他忘记了,戏与人生本是两码事,他偏要将戏中全部的思想与情感倾倒进生活,如此固守,执迷不悔。
直到菊仙的出现,直到这个名妓抢去了他的楚霸王。
不知道为什么,易青前世在看这部电影的时候,每每看到所有人恭贺着段小楼能与菊仙定亲,而程蝶衣突然打开房门,安静的出现在热闹的人群中时,心里会生出深深的遗憾与伤感。
想来,他也是被蝶衣单纯的执著所感动,以至于始终对处在这场纠葛中的最大受伤者,抱有同情与遗憾。
除了段小楼,京剧就该是他最难割舍的东西了。
其实人戏不分,倒也正能从另一个侧面反映出他对戏的痴迷。
他为日本人唱戏,开始仅仅是为了营救段小楼,但青木对京剧的尊重与喜爱,又令他不自禁的感到宽慰。
相较之下,段小楼、小四所代表的所谓“劳动人民”反显出一种可笑的不纯粹,甚至是愚昧。
当然,同样演绎成了经典的还有菊仙这个角色,相对于蝶衣,菊仙要幸运得多,也不幸得多。她得到了段小楼的爱,却也经受了他的背信弃义。
对于蝶衣,菊仙的内心始终复杂,既反感他人戏不分地迷恋自己的丈夫,又轻视他耍尽手腕要与段小楼在一起。
作为女人,她在身为名.妓时就渴望从良,有种要保护自己家庭的本能。她认为一切的不祥都缘于蝶衣,所以曾强烈要求丈夫与他分开。
但她胆色过人,同样心地宽厚,心疼被毒瘾折磨得死去活来的蝶衣,怜惜无法上台演绎虞姬的蝶衣,甚至在丈夫揭发蝶衣时,也予以喝止。
在她生命的尽头时刻,只是畅然的将蝶衣送给小楼的剑放还给揭发了她的蝶衣,然后转身,回头,轻轻一笑,无奈伤感,却无限宽容。
这个八面玲珑的女子被自己深爱并深信的丈夫推向深渊,却没有再去害任何人。
坚强,孤独,又那么骄傲。
至于段小楼,易青对这个角色的印象倒是有些模糊了,不是想不起来张峰毅在戏里的表演,而是这个人物,将他与程蝶衣,菊仙放在一起,实在是不值一提。
能留给易青深刻印象的,怕是也只有在青楼拿着茶壶往脑袋上拍的时候,那一瞬间的江湖豪气,还有在面对大时代洪流时,那卑劣的揭发求保命。
故事情节上,《霸王别姬》首尾相连,构成了一折绝唱。
其间按时间顺序的剧情铺展,补足了开场带给观众的悬念,也加深了面对片尾时的理解。
从结构上来看,《霸王别姬》是流畅易懂的,因其明显的时间线,和环环相扣的剧情,毫无赘余之处,紧凑之余让人目不暇接,始终吊着观众的眼球。
不像同样出自陈恺歌之手的那部《无极》,糊里糊涂,乱七八糟,看完之后,除了记住了张伯芝与小鬼子演员的那场激.情.戏之外,就剩下一句:想看我里面吗?
好吧!
后来广大屁民都看到了,还疯狂的转载。
从这一点上,陈恺歌几乎从电影大师转型成了预言大师了。
扯远了!
说回到《霸王别姬》这部电影,这是中国内地第一部在戛纳斩获金棕榈的影片。
也是陈恺歌整个前半生导演生涯中,无论从各个方面来评判,评分都是最高的一部电影,在他之后的作品中,再也没有任何一部电影能够超越《霸王别姬》。
张国容演出了程蝶衣的绝代芳华,张峰毅也演出了段小楼的决绝与市侩。
程蝶衣是真虞姬,段小楼是假霸王,这是电影中所有角色都公认的,程蝶衣早就已经不分戏里戏外,早就把师兄当成了他的全部,不疯魔不成活,就是程蝶衣这一生的真实写照。
但是段小楼就只是把唱戏,当成了挣钱的买卖而已,台上他是霸王,台下他是普通人,爱上了名.妓菊仙,就只想跟她好好过这一辈子。
不得不说,《霸王别姬》拍的太真实了,从老京城的鸽哨声,到电影里面所有人的语气腔调,倒像是一个老人在用极其平静的语气,讲一个真实发生过的故事。
程蝶衣这一生太过悲哀,从男儿郎变成女娇娥,终于入了戏,最后,却又被人恶狠狠地想从戏里给拉出来。
从伺候过老佛爷的大太监九千岁,再到出手比老佛爷还有排面的四爷,程蝶衣这一生遇见过太多的男人,但在他心里,却只想着跟师哥就这样唱一辈子的戏,说好了是一辈子,少一年、一天、一个时辰,都不是一辈子。
段小楼虚伪吗?是懦夫吗?是他做错了吗?
都没有,是段小楼成全了程蝶衣的这一生。他畏惧权势,在遇见了菊仙之后,更是只顾着自己的家,他可以和程蝶衣唱无数出戏,但却明白戏与现实生活的截然不同。
他太懂得生而为人,顺势而行的道理。所以在程蝶衣落难时,挺身而出的人,永远不会是他,他对程蝶衣的感情,其实跟对其他的所有师弟没什么两样,只是安慰了程蝶衣被母亲割指抛弃的心。
段小楼是俗人,他要的只是物质;程蝶衣是傻子,只追求戏中的极致。
在整部电影中,最懂得程蝶衣的其实应该是那位四爷,他欣赏程蝶衣对艺术的痴迷与无我,爱的是程蝶衣戏我不分的极致完美。
如果换做是四爷,他对蝶衣的保护与爱惜,绝对会超出段小楼的无数倍。如果四爷在,蝶衣绝不会在后来过得如此悲惨凄凉。
陈恺歌通过《霸王别姬》讲了一个故事,也贯穿了一整段历史。
一个身处乱世的戏子,在面临家国大义时会如何抉择?
程蝶衣的选择,如同她的感情一般纯真而炙烈,她从头到尾都没有被改变过,她所遵循的,只有自己内心的声音。
他这一生遭受了太多的苦难,所有的悲痛都被碾碎了,埋没在历史的洪流之中。
可以说,《霸王别姬》将中国电影推向了一个顶峰。
前世,就曾有影迷在网上发言:我以为这是中国电影的开始,却没想到是结束。
《霸王别姬》后来在豆瓣评分高达,多年来,一直牢牢占据着中国电影好评榜前三的位置,足见这部电影的精彩。
只是,君王意气尽,贱妾何聊生?又能怎样呢?陈恺歌也只是俗人。
不过,看在《霸王别姬》的经典份上,易青倒是可以原谅陈恺歌后面的一切烂片!
“关于这部电影,一切都听陈恺歌的,他要什么,就给他什么,要哪个演员,就给他联系哪个演员,总之,让他尽情发挥就是了,这部戏,除了他之外,谁也不要参与,一句话都别说,听他的就行,嫂子!我这么说,您能明白吗?”
丁鑫本来是打算和易青好好聊聊这部作品的,实在是因为陈恺歌的要求太多了,用香江演员,还要给对方找专业的京剧老师,要对小演员们进行为期半年的培训,还要仿照民国时期的模样,为他构建一座老京城。
这·······太难为人了吧!
但是,易青已经把话给说绝了,听那语气,完全没得商量。
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